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影視劇《覺醒年代》的熱度還在延續(xù)，此時作為劇集重要場景的北大紅樓的重新開放并推出主題展，再次將人們的目光聚焦于那段歷史。7月23日，熱播影視劇《覺醒年代》主創(chuàng)人員來到北大紅樓“光輝偉業(yè)，紅色序章——北大紅樓與中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動主題展”，參觀回顧中國共產(chǎn)黨的早期革命歷程，這不僅連接了劇集與現(xiàn)實，也進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了讓歷史與大眾同頻共振的密碼。

參觀北大紅樓重溫革命歲月

在講解員的帶領(lǐng)下，7月23日，《覺醒年代》主創(chuàng)人員來到北大紅樓“光輝偉業(yè)，紅色序章——北大紅樓與中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動主題展”，參觀了展館內(nèi)的16個展廳，其中包括“第二閱覽室”和“圖書館主任室”，這兩處分別是毛澤東第一次來京期間工作的地點和李大釗曾經(jīng)的辦公室，重溫中國共產(chǎn)黨早期的革命歲月。

主創(chuàng)人員們在參觀后表示，這次紅樓之行讓自己感觸頗深。“看到真實的紅樓，有一種他鄉(xiāng)遇故知的感覺，”導(dǎo)演張永新表示，這次活動有一種“時間重疊”的感覺。“我聽到解說員說那個地板就是當(dāng)年先生曾經(jīng)走過的地板，我就仔細(xì)低頭看了一下，那種感受真的是特別奇妙，時隔100多年，一個奇妙的感覺是時間像重合了、折疊了一樣。”

曾來到北大紅樓多次的編劇龍平平則表示，“七一”之后再次參觀又有了不一樣的感受：“總書記在‘七一’講話中提到，中國共產(chǎn)黨的先驅(qū)們創(chuàng)立了中國共產(chǎn)黨，形成了偉大的建黨精神。建黨精神從哪來的?我認(rèn)為這里就是建黨精神之源，是我們今天的美好生活之源。”

今年以來，修繕一新并改陳布展后的北大紅樓與《覺醒年代》均成為了熱點，前者吸引人們紛紛前來打卡，后者則自開播以來便保持較高的收視，且不僅播出的頭一周里收視率一直保持在1.4%以上，央視獨播收官后仍取得了每集1.290%的平均收視率。值得注意的是，《覺醒年代》在互聯(lián)網(wǎng)上也獲得廣泛好評，收官4個月后，該劇豆瓣評分仍維持在9.3分，在微博話題討論榜上，主題#覺醒年代#閱讀量則累計達(dá)到28億，討論量達(dá)到149.7萬，顯現(xiàn)出該劇的影響力。

創(chuàng)新表達(dá)方式與公眾同頻共振

在當(dāng)下的“光輝偉業(yè)，紅色序章——北大紅樓與中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動主題展”中，《覺醒年代》與展覽也產(chǎn)生著互動，如一層57廳專門播放了《覺醒年代》里面李大釗、毛澤東、陳獨秀的經(jīng)典場景，同時在大教室等展廳中也特別放置了《覺醒年代》進(jìn)行陳列。

與此同時，北大紅樓在劇集中也是重要場景。張永新表示，“北大紅樓在劇中大體占了3/4以上的戲劇內(nèi)容，從新文化運動到五四運動，包括建黨之前，基本都以紅樓為核心，是劇里最重要的一個戲劇場次、戲劇平臺”。

而無論是《覺醒年代》還是主題展，當(dāng)下均獲得較高的評價與反饋。“不是說我們劇組拍得有多好，而是拍攝者和觀眾是同頻共振的，心在一起，我們緬懷、感懷那一段的歷史，是為了燭照自己和后來人，我們要把自己做好。”張永新如是說。

據(jù)《覺醒年代》總制片人劉國華回憶，《覺醒年代》創(chuàng)作時持續(xù)在多方面嘗試“新”，一方面是渴望用一些新的歷史表達(dá)方式，除了還原那個年代一些細(xì)節(jié)氣息外，還用新的一些美學(xué)理念和觀點，創(chuàng)造一個新的美學(xué)影像的表達(dá)，另一方面是尊重新青年，尊重新時代的青年。

在抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館黨委書記羅存康看來，《覺醒年代》與北大紅樓的主題展均離不開具有很強(qiáng)的歷史性、時代感、思想性，“不要小看現(xiàn)在的年輕人，不要低估我們社會的觀眾，在這個新時代，我們已經(jīng)解決了溫飽問題、物質(zhì)問題，更多關(guān)注是精神問題、信仰問題，那我們講思想、講信仰，所以能和社會大眾和年輕人心靈契合”。

用“笨”功夫鮮活歷史與人物

《覺醒年代》的爆火，尤其是俘獲一眾年輕人的青睞，是主創(chuàng)團(tuán)隊在最開始未曾預(yù)料到的。“當(dāng)時大家有一個疑問，現(xiàn)在的觀眾能不能看得進(jìn)去、看得懂，會不會棄劇?也曾有過這樣的想法?？吹浆F(xiàn)在年輕人這么喜愛《覺醒年代》，說實話，出乎我們的意料。”劉國華如是說。

但此時再回顧《覺醒年代》的創(chuàng)作歷程，這一切實際也都有跡可循，關(guān)鍵在于下了“笨”功夫。劉國華表示，“我們在整個創(chuàng)作過程當(dāng)中下了一番功夫，導(dǎo)演經(jīng)常說是下了一點‘笨’功夫，我覺得‘笨’功夫就是硬功夫，是我們把所有能調(diào)動的、能考據(jù)的、能在片中表達(dá)的、能想到的都做了”。

公開資料顯示，《覺醒年代》在2014年就已申報立項，并于2015年開始寫作、2016年劇本送審……龍平平此前曾回憶稱，僅能記得起來的大的修改，就有九次。

不只是劇本創(chuàng)作過程，拍攝過程同樣也是精益求精。2018年11月，《覺醒年代》正式開機(jī)，隨后在2019年5月殺青，以及后期的補(bǔ)拍、剪輯等，直至2021年2月才正式播出。且演員們?yōu)榱烁玫亟咏蜗?，也通過不同方式來尋找感覺。其中，蔡元培的扮演者馬少驊在出演《覺醒年代》前就曾獨自來到紅樓，“我作為一個專業(yè)演員，我管這個叫‘接氣息’，接這些照片人里面的氣息。我們看照片和別人看照片不一樣，我們要把照片里的人看活”。

若將立項后的整個過程加起來，《覺醒年代》用了六年時間精雕細(xì)琢。“我們在創(chuàng)作過程當(dāng)中談怎么做，要堅持守正創(chuàng)新。”劉國華表示，“正”首先代表正確的唯物主義觀，要尊重歷史，其次要堂堂正正說紅色歷史、紅色基因，不吝詞匯、鏡頭和想象力去下功夫細(xì)描，同時還要尊重藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，嚴(yán)格遵守藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律去尋找新的表達(dá)，呈現(xiàn)一種新的價值或者是新的美學(xué)影像，去引和打動年輕觀眾。

(作者：鄭蕊,蘇梓彥)