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近期，熒屏又迎新熱潮，正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出的新春大劇《人世間》成了觀眾討論的焦點(diǎn)。該劇改編自獲得茅盾文學(xué)獎的梁曉聲同名小說，以一部時(shí)間跨度50年的中國百姓生活史，帶領(lǐng)觀眾重溫記憶中的火熱歲月。

近年來，越來越多由嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇集受到觀眾歡迎。《人世間》熱播并不是孤例，講述裝臺人苦樂人生的《裝臺》、書寫普通人奮斗史詩的《平凡的世界》，聚焦鄉(xiāng)土社會激變和個(gè)人命運(yùn)浮沉的《白鹿原》都取得了口碑收視雙豐收。此外，由嚴(yán)肅文學(xué)改編的《經(jīng)山歷?！贰段沂怯鄽g水》等也有亮眼的表現(xiàn)。據(jù)悉，莫言的《豐乳肥臀》、路遙的《人生》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、金宇澄的《繁花》等小說作品也將以劇集形式與觀眾見面。

多年前，嚴(yán)肅文學(xué)改編成電視劇的現(xiàn)象從熱到冷，如今又回暖，從中亦能折射出劇集創(chuàng)作的發(fā)展軌跡。

影視化改編難度大，曾讓人望而卻步

嚴(yán)肅文學(xué)洞察社會、叩問現(xiàn)實(shí)，也反思人性，具有永不過時(shí)的思想深度、情感溫度和精神力量，是熒屏不可或缺的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

但在嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編中，“一流作品，三流改編”的評價(jià)并不鮮見，已有的改編失敗案例不斷給創(chuàng)作者敲響警鐘。中國傳媒大學(xué)講師、編劇王婧說：“一方面，嚴(yán)肅文學(xué)往往逶迤起伏、洋洋灑灑，如何將巨大篇幅凝練成一部故事完整、主題明晰的劇集，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的改編功力；另一方面，嚴(yán)肅文學(xué)本身有著厚重的精神內(nèi)核和深刻的價(jià)值旨?xì)w，如何在改編中保持其精神、傳達(dá)其思想，也對創(chuàng)作者的藝術(shù)水準(zhǔn)提出了高要求?！?/p>

另外，并不是所有的文學(xué)文本都適合改編成影視作品。一些嚴(yán)肅文學(xué)有其獨(dú)特的敘事方式和語言風(fēng)格，并不適合影像化呈現(xiàn)，讓其精彩的故事內(nèi)容“另立門戶”，要經(jīng)歷一番艱難的打散、重寫。作品審查嚴(yán)、合適編劇難尋等問題也為影視化改編增加了阻礙，因而嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編遇冷在所難免。

嚴(yán)肅文學(xué)在為影視化改編提供強(qiáng)大文本基礎(chǔ)的同時(shí)，也對劇集主創(chuàng)提出了更高的要求。改編《白鹿原》時(shí)編劇申捷直言，自己做了近二十年的電視劇，第一次遇到這么棘手的作品，資深編劇王海鸰也稱《人世間》是從業(yè)以來最艱難的創(chuàng)作。

《人世間》由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)合出品，劇集以周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡(luò)，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現(xiàn)了一部中國式家庭變遷的生活史詩，題材和框架都蔚為龐大，影視化改編難度極大。

“電視劇是戲劇和文學(xué)的結(jié)合，這種方式?jīng)Q定了無巧不成書。一唱三嘆，一波三折，起承轉(zhuǎn)合是必需的，難就難在這個(gè)地方，要把小說里表現(xiàn)的東西外化、影像化。人物所有的心理活動不再是文字描寫，必須讓他行動起來，這是比較困難的?！本巹⊥鹾｛_分享了改編中遇到的難點(diǎn)。她把小說《人世間》比作“精神主食”，電視劇《人世間》要名副其實(shí)，涉及面要多、廣，要立體地反映特定時(shí)期、表現(xiàn)工人階級。最終，劇本籌備歷時(shí)近三年之久，才得以落筆成形。

與此同時(shí)，此次影視化改編，為淋漓盡致地還原小說《人世間》故事中橫跨五十年的時(shí)代真實(shí)感，進(jìn)行了耗時(shí)六個(gè)月的緊張拍攝，大到各個(gè)時(shí)期的歷史場景、各個(gè)階段的家庭環(huán)境變化，小到各類生活道具，都力求與北方環(huán)境下的年代原貌相吻合。從文本到拍攝再到成片，對于細(xì)節(jié)的嚴(yán)格把控，成就了電視劇《人世間》的優(yōu)秀品質(zhì)。

現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作火熱，讓嚴(yán)肅文學(xué)重回視野

近年來，隨著一系列針對泛娛樂化現(xiàn)象的政策收緊、影視市場的向好發(fā)展，古裝、甜寵、耽改等類型作品逐漸“讓位”現(xiàn)實(shí)題材，主旋律創(chuàng)作更是站在了劇集市場的“C位”，佳作頻出。這一正本清源的過程，為嚴(yán)肅文學(xué)的影視化改編開拓了疆土。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的市場召喚下，大批制作精良的劇集涌現(xiàn)出來，也反映出創(chuàng)作者更高的創(chuàng)作追求、更強(qiáng)的精品意識。貼近現(xiàn)實(shí)、人物真實(shí)、價(jià)值觀溫暖而堅(jiān)實(shí)的作品得到了市場和觀眾的積極響應(yīng)和廣泛共鳴。而這些要求與嚴(yán)肅文學(xué)“反映現(xiàn)實(shí)生活、彰顯時(shí)代精神”的特質(zhì)相契合。

《人世間》原著作者梁曉聲說，自己有一個(gè)心愿——寫一部反映城市平民子弟生活的、有年代感的作品。小說《人世間》便是他對自己生活積累、社會閱歷和人生經(jīng)驗(yàn)的階段性總結(jié)，具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義高度。梁曉聲表達(dá)了對《人世間》影視化改編的期許：“我們要共同通過影視化后的《人世間》，向現(xiàn)實(shí)主義致敬，向40多年來在中國改革開放中添磚加瓦的各類人物致敬，尤其向堅(jiān)忍的、普通的，而又堅(jiān)持做好人的人致敬?！?/p>

在導(dǎo)演兼總制片人李路看來，劇本和故事比導(dǎo)演還要重要。和自己之前的作品相比，《人世間》像《老大的幸?！纺菢佑懈魇礁鳂拥募?xì)節(jié)沉淀，“它深層次地顯示了50年來中國的巨大變化，深情謳歌了改革開放，熱血燃情，這是我最喜歡的一點(diǎn)?！?/p>

站在文學(xué)巨人的肩膀上，影視創(chuàng)作加深了思想文化價(jià)值，也提高了審美品位，更具鏗鏘力量；而優(yōu)質(zhì)的影視作品喜聞樂見的形式和通俗易懂的內(nèi)容，亦能反哺嚴(yán)肅文學(xué)，讓更多諸如《人世間》這樣深度關(guān)切家國命運(yùn)、具有深厚人文精神的現(xiàn)實(shí)題材佳作走入更多人的視野。當(dāng)下，正是嚴(yán)肅文學(xué)影視化的好時(shí)候。

永不過時(shí)的“力量”，拓寬了嚴(yán)肅文學(xué)的道路

在文學(xué)改編影視的市場格局中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占據(jù)相當(dāng)一部分席位。中國作家協(xié)會發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出，2020年全年網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目在140部左右，且熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)到了60%。

而現(xiàn)實(shí)是，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化并不完全出于健康的市場邏輯。對高人氣IP的資源搶奪、對流量的盲目追逐，讓一些內(nèi)容蒼白、格調(diào)低俗、不具備改編價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品進(jìn)入了市場，甚至引發(fā)了一系列嚴(yán)重的粗制濫造、同質(zhì)化作品扎堆的現(xiàn)象。而經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)和讀者認(rèn)可的嚴(yán)肅文學(xué)作品顯然更值得在大小屏呈現(xiàn)。李路說：“我希望以娓娓道來的方式為觀眾講述平實(shí)的故事，現(xiàn)在缺少這些平等視角的電視劇，不是俯視，也不是仰視?！?/p>

在中央廣播電視總臺新春大劇《人世間》里，既有以周秉昆為代表的工人階層，也有知識分子、官員和第一批下海到深圳的商人，正是這些人成就了中國近幾十年來舉世矚目的發(fā)展。而《人世間》用細(xì)節(jié)、用故事、用情懷完成了一部有價(jià)值的百姓生活史，它向觀眾傳達(dá)出一種觀照現(xiàn)實(shí)的力量和溫度，不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都讓觀眾產(chǎn)生心靈共振和情感共鳴。

不少人評價(jià)，《人世間》里有50年歷史縱深。它能讓年輕的觀眾明白，如今的美好生活如何來之不易，亦能用撫慰人心的樸實(shí)力量，為更多在生活中奮斗的普通人帶去慰藉和希望。以《人世間》為代表，價(jià)值觀念和審美旨趣俱佳的嚴(yán)肅文學(xué)影視化作品，或?qū)鴮懹耙晞?chuàng)作的新格局。

(本報(bào)記者 牛夢笛)

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