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時(shí)下，根據(jù)作家梁曉聲同名茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的電視劇《人世間》正在熱播，全劇以“小故事”展現(xiàn)“大事件”，通過描寫普通百姓在大時(shí)代下始終如一的堅(jiān)韌善良與樂觀向上，呈現(xiàn)了一部中國式家庭變遷的生活史詩，引發(fā)了無數(shù)觀眾的情感共鳴和普遍贊譽(yù)；同樣在年初，一部改編自祈禱君同名小說的網(wǎng)絡(luò)劇《開端》，以其新穎的主題設(shè)定、縝密的情節(jié)設(shè)計(jì)、“無限流”的故事結(jié)構(gòu)，也收獲了較高關(guān)注度和良好口碑，成為今年首個(gè)網(wǎng)絡(luò)“現(xiàn)象劇”；而在話劇舞臺(tái)上，由陜西人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排的話劇《主角》即將亮相西安，《紅高粱家族》《我不是潘金蓮》等根據(jù)同名小說改編的話劇也將陸續(xù)在年內(nèi)登上舞臺(tái)……一系列關(guān)于文學(xué)與影視、戲劇深度融合、聯(lián)通發(fā)展的文藝創(chuàng)作，正在以不同的呈現(xiàn)方式延伸著文學(xué)的價(jià)值。那么，當(dāng)前的文學(xué)改編作品體現(xiàn)了什么樣的特點(diǎn)？面對其他文藝門類向文學(xué)“母本”回歸的趨勢，“文學(xué)＋”又會(huì)為其內(nèi)容與形式帶來哪些新的內(nèi)涵？

純文學(xué)成為影視改編的重要“母本”

純文學(xué)改編影視作品的風(fēng)潮，并非近幾年才興起。上世紀(jì)80年代以來，已經(jīng)有《芙蓉鎮(zhèn)》《黃土地》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》《圍城》等一大批根據(jù)小說改編的影視作品。作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，影視作品根本上追求的是臻于完美的藝術(shù)性和深刻的思想內(nèi)涵、精神旨?xì)w，這一點(diǎn)跟文學(xué)是相通的。純文學(xué)由此成為影視作品的重要文本來源，為優(yōu)秀影視作品的誕生提供了堅(jiān)實(shí)的人文基礎(chǔ)。新世紀(jì)以來，隨著生活節(jié)奏的加快、娛樂需求的激增、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來、一批又一批“流量”的更迭，影視作品和純文學(xué)一度漸行漸遠(yuǎn)，創(chuàng)作資源大量向通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傾斜。

相較于純文學(xué)，通俗和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在敘事上更照顧讀者，注重故事情節(jié)的連貫和跌宕，閱讀更輕松、傳播更迅速，本身就有龐大的讀者基礎(chǔ)，也更受影視行業(yè)青睞。新世紀(jì)以來，盡管也有《平凡的世界》《白鹿原》《長恨歌》《歷史的天空》《暗算》《推拿》等不少純文學(xué)作品被改編成影視，涌現(xiàn)了不少思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀改編作品，但與根據(jù)通俗和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品所形成的話題熱度相比，純文學(xué)的影響力依舊沒有得到更好彰顯。然而，這兩年影視創(chuàng)作的風(fēng)向正在發(fā)生變化。作家、編劇海飛認(rèn)為，在近年來的文學(xué)作品影視化改編市場上，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和通俗文學(xué)改編的作品暴露出的問題越來越多，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身體量龐大，“日更”的模式導(dǎo)致故事架構(gòu)不穩(wěn)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)費(fèi)用過高，導(dǎo)致改編編劇費(fèi)用下降，從而喪失一批原創(chuàng)能力強(qiáng)的編劇的加盟等。與之相對應(yīng)的，是純文學(xué)漸漸為影視市場所青睞。像電視劇《裝臺(tái)》《我是余歡水》《叛逆者》《突圍》、電影《蘭心大劇院》《第一爐香》等改編自純文學(xué)作品的影視劇在近一兩年中集中亮相，預(yù)示著影視改編將向純文學(xué)再度靠攏。而電視劇《這邊風(fēng)景》《主角》《繁花》《北上》《豐乳肥臀》《文城》《古街》等影視項(xiàng)目的扎堆發(fā)布，更是顯示著純文學(xué)正在重新成為當(dāng)下影視改編的重要內(nèi)容資源，精耕細(xì)作、內(nèi)容為王才是影視健康發(fā)展、贏得觀眾認(rèn)可的根本。

“文學(xué)作品是影視作品的最佳母本，是有根須、會(huì)生長、生動(dòng)靈活的。文學(xué)和影視的結(jié)盟，將使文學(xué)更走向受眾，也會(huì)讓影視更接地氣，并且有穩(wěn)健扎實(shí)的根基。在故事的海洋里，小說有無數(shù)種徜徉的方式，影視改編無疑是為大眾創(chuàng)作精品的最直接的一種形式?！焙ｏw表示。

從小說世界中尋找中國戲劇突破的可能

和影視劇一樣，純文學(xué)作品也是舞臺(tái)藝術(shù)的重要文本來源，而且其改編歷史比影視劇更長，兩者的關(guān)系也比影視劇更為密切。僅以去年的話劇演出為例，就有根據(jù)魯迅同名小說改編的話劇《狂人日記》、根據(jù)魏巍長篇小說《東方》改編的話劇《陣地》、根據(jù)王蒙同名小說改編的話劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍?、根?jù)王安憶同名小說改編的話劇《長恨歌》、根據(jù)阿來同名小說改編的話劇《塵埃落定》、根據(jù)梁曉聲同名小說改編的話劇《人世間》、根據(jù)金宇澄同名小說改編的話劇《繁花（第二季）》等十余部作品上演，數(shù)量和質(zhì)量相較于往年都有不小提升。

對于話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)的“改編熱”，上海戲劇學(xué)院副院長、文藝評論家楊揚(yáng)表示，通過對純文學(xué)作品進(jìn)行改編來創(chuàng)作戲劇的做法，具有其兩面性。一方面，改編作品數(shù)量多，實(shí)際上反映了戲劇領(lǐng)域原創(chuàng)力不足的問題，“尤其是劇本創(chuàng)作，與小說等當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作相比，原創(chuàng)佳作之少，有目共睹”。這里很重要的一個(gè)原因，就是戲劇創(chuàng)作的文化水準(zhǔn)和生活積累都需要強(qiáng)化?！安簧賱∽骷矣X得，原創(chuàng)作品少與生活積累有關(guān)，其實(shí)生活積累不是為寫作而刻意去積累一種所謂的生活經(jīng)驗(yàn)。寫作者在日常生活中缺乏發(fā)現(xiàn)的眼光，無法從生活中提煉出有意味的內(nèi)涵。這方面，當(dāng)代小說創(chuàng)作可以提供一些較為有益的經(jīng)驗(yàn)?！痹跅顡P(yáng)看來，小說界對于小說中觀念性的東西比較關(guān)注，尤其是文學(xué)批評的開展，有助于促進(jìn)小說家提煉自己的生活經(jīng)驗(yàn)。相比之下，戲劇批評難以達(dá)到小說批評的高度，所以從小說中尋取戲劇創(chuàng)作資源，成了最近幾年中國戲劇創(chuàng)作的一條重要途徑。

另一方面，戲劇的表現(xiàn)方式和藝術(shù)特征迥異于文學(xué)與影視，這也意味著文學(xué)作品在進(jìn)行戲劇改編時(shí)會(huì)遇到許多難題，改編難度大、排練周期長、表演要求高，在時(shí)間和空間上都會(huì)受到諸多限制。創(chuàng)作者需要深入理解故事的人物形象、故事情節(jié)、敘事脈絡(luò)，在讀懂吃透的基礎(chǔ)上加以改編和簡化，讓原作得以在舞臺(tái)固定、時(shí)間緊湊、現(xiàn)場情況復(fù)雜的條件下，呈現(xiàn)出最好的藝術(shù)效果。這需要?jiǎng)?chuàng)作者有更高、更自覺的美學(xué)追求，有更深入、更開闊的藝術(shù)思考，不要盲目跟風(fēng)、急功近利。楊揚(yáng)認(rèn)為，在原創(chuàng)性不足的情形下，近兩年仍然有一部分劇作家在努力從小說世界中尋找中國戲劇突破的可能，這也是值得肯定的，讓人們看到當(dāng)代戲劇擴(kuò)展的邊際并沒有規(guī)定，需要各種各樣的方式介入到這一領(lǐng)域中來。

改編的過程也是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”的過程

據(jù)中國作協(xié)發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，2020年網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目在140部左右，熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)60%。據(jù)《人民日報(bào)》報(bào)道，近五年來，我國網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目超過600部。2021年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占據(jù)了影視改編市場的大頭，其中話題討論度較高的有《贅婿》《斗羅大陸》《司藤》《上陽賦》《你是我的榮耀》《千古玦塵》等；從愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊、芒果TV四家網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)的2022年片單來看，網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇依然是各大平臺(tái)的戰(zhàn)略重點(diǎn)，在已公布的370部劇集中，有135部小說IP劇。以上數(shù)據(jù)顯示出網(wǎng)文及通俗文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)播出的劇集中所占據(jù)的重要地位，但與如此大規(guī)模數(shù)量的改編形成鮮明對比的，是這些改編劇集質(zhì)量的參差不齊。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜談到，不同類型的影視作品，改編的驅(qū)動(dòng)力不同。一些偏市場化的影視作品，會(huì)改編更流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因?yàn)檫@些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有粉絲效應(yīng)，改編成影視劇會(huì)更有市場保障，《延禧攻略》《鬼吹燈》等都是如此。還有一種值得關(guān)注的現(xiàn)象就是，比起作品，不少制作方更關(guān)注作者本人。像馬伯庸就是網(wǎng)絡(luò)劇改編較為集中的作家，其創(chuàng)作融合了懸疑、諜戰(zhàn)、動(dòng)作等不同類型，又頗具現(xiàn)代感，因而受到不同播出平臺(tái)的追捧。繼《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》《風(fēng)起隴西》《古董局中局》等劇之后，愛奇藝宣布接下來將與馬伯庸合作12部作品。

同時(shí)，隨著流量福利和IP狂歡熱潮的逐漸消退，影視行業(yè)不得不重新評估當(dāng)下的業(yè)界生態(tài)，反思過去的影視創(chuàng)作模式，重新關(guān)注作品的內(nèi)容和藝術(shù)水準(zhǔn)。張慧瑜表示，電影《刺殺小說家》的改編實(shí)踐值得網(wǎng)文改編的關(guān)注?！霸p雪濤的小說帶有先鋒實(shí)驗(yàn)色彩，但改編成電影之后，導(dǎo)演進(jìn)行了二次創(chuàng)作，使其變得更加豐富，既把原作品的精神內(nèi)核表現(xiàn)了出來，又表明影視與文學(xué)是兩種不同的媒介，需要完成創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。而這恰恰為今后影視改編提供了可資借鑒的實(shí)踐方式。”

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